《人在美利坚》：AI漫剧7天速成 低成本出海获海外好评

一部从立项到上线仅用十天的AI漫剧，凭借堪比好莱坞大片的质感和极低的制作成本，在海内外收获了大量关注。这部名为《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》的作品，改编自国内网文平台的同名小说，讲述了十七岁华裔少年李维在双亲离世背负债务后，被远房叔叔堂吉诃德收养，意外觉醒中世纪冒险者系统的奇幻故事。

该剧制作人三行本身就是资深网文作者，曾创作过均订成绩超4万的作品，2025年正式转型AI漫剧赛道。他敏锐捕捉到这部作品的改编潜力，大胆采用全英文台词搭配双语字幕的形式，不仅获得原著读者的认可，更在海外被多位科技、AI领域的意见领袖转发。更让人惊讶的是，这部短剧的整体制作成本，仅相当于好莱坞大片一分钟的制作费用。

据行业观察，三行分享了这部作品的诞生过程以及他跨界转型的经历。

高口碑出海漫剧的打造逻辑

三行最初接触到这部原著，源于平台编辑的推荐。这部由网文作者创作的《人在美利坚》，在国内网文平台的特色赛道取得了首订过万、均订3.7万、高订10万的亮眼成绩。所谓该品类网文，是国内网文行业的特色品类，指背景设定在现代或近代美国的网络小说，主角多在当地打拼冒险，通过角色经历展现异国社会风貌与人情世故。

在三行看来，这部作品兼具市场潜力与文化价值。一方面，原著的市场表现为漫改打下了坚实的用户基础；另一方面，题材本身极具创新性，结合了当下主流的社会趋势，能让观众更客观理性地观察西方世界的现实变化。同时，主角与叔叔之间的亲情羁绊与东西方文化碰撞，也成为故事的核心看点。

整个制作团队仅用不到十天就完成了从立项到第一季上线的全流程，二十多人的团队将制作分为三个阶段：研读原著改编剧本、集体研讨剧本筹备工作、最终完成漫剧制作。作为网文作者出身的三行，写剧本本就是强项，他先分析了原著的读者反馈，再进行剧本创作，第一季八集、每集2000字的剧本仅用两天就完成。

为了打造精品，团队在人物建模上投入了更多精力，测试了多款不同的模型，还特意为角色添加了痘坑、面部不对称等细微瑕疵。三行解释，过于完美的AI角色会显得虚假，有特色的瑕疵反而能让人物更真实。他还透露，专业团队可以通过定制提示词避免AI脸问题，团队制作的十几个版本的角色，都没有出现常见的AI脸问题。

在剧集形式上，团队摒弃了传统AI漫剧集数多、单集短的模式，采用八集一季、单集五分钟左右的精品短剧路线。三行表示，短剧的时长设计需要兼顾节奏与留白，单集一分钟的短剧容易因剪辑过碎而破坏情绪表达，而五分钟左右的时长可以完整设计起承转合，留出足够的空间展现对话与沉默，符合剧集慢节奏的定调，部分剧集的时长甚至达到了七分钟。

虽然原著是中文小说，但故事舞台设定在虚拟的美国背景中，三行大胆采用了90%英文台词搭配中英双语字幕的形式，同时加入了不少海外文化梗。他解释，这样的设计一方面是为了适配海外市场，另一方面国内观众凭借汉字字幕也能顺利接收内容，不会影响观看体验。而主角作为华裔，在自言自语或与华裔沟通时会使用中文，以此增强代入感，避免出现违和感。

这部作品在海外获得的认可，让团队备受鼓舞。三行提到，目前海外传播的漫剧大多由国内团队制作，这正成为中国文化出海的重要载体。很多年前网文出海并未获得太多支持，网文存在阅读门槛，但漫剧的观看门槛极低，依托国内庞大的创作者群体，能够更快推动中国文化走向海外。如今，《人在美利坚》第二季已在国内网文平台剧场上线，剧情逐步铺陈，世界观也将全面展开。

从网文作者到AI漫剧制作人的跨界之路

转型AI漫剧制作人之前，三行已经是拥有多部爆款作品的网文作者，代表作包括《这个诅咒太棒了》《超时空评测》等，其中《这个诅咒太棒了》也曾取得均订3万+的成绩。

谈及转型的原因，三行表示，本质是希望用更直观的方式将脑海中的世界呈现给观众。网文作者通过文字传递内容，而AI漫剧作为新时代的创作工具，可以更清晰立体地展现故事场景。

从去年十一月成立公司至今，三行的团队已经完成了几十部作品的制作，团队规模也扩充到了100多人。团队选址在哈尔滨，这座城市作为世界音乐之都拥有深厚的文化底蕴，生活节奏慢、压力小，非常适合创作型团队开展工作。转型后，三行既改编过自己的作品，也参与过他人作品的改编，他坦言改编自己的作品会更加得心应手，但改编他人作品也能让自己跳出作者视角，学习到更多经验。比如制作《人在美利坚》时，他重新审视原著后发现，作品在商业层面有很多巧妙的设计，也印证了“读者喜欢的才是最好的内容”这一观点。

对于网文作者转型AI漫剧制作人的优势，三行认为，长期的网文创作经历让从业者更懂内容和市场。国内活跃且能实现盈利的网文作者，都是经过市场检验的，对用户喜好有深刻理解。目前国内AI短剧行业中，存活下来的团队大多有网文创作背景，几乎没有从未接触过网文的团队能取得成功，不少白金作家都跨界参与了短剧制作，像公子衍、叶非夜就凭借女频短剧打造出了多部爆款作品。

但他同时强调，网文作者并不一定能轻松做好AI漫剧制作，至少在未来几年内很难实现个人全链路制作。个人创作者往往缺乏专业团队支撑，算力成本高昂，且网文作者擅长文字创作，但影视制作需要掌握镜头语言、分镜设计等专业技能，这些都是不小的门槛。不过他认为，AI漫剧与网文创作并非互相竞争，而是互相成就，影视化能够覆盖更多受众，为网文市场带来新的增长空间。

相较于传统影视行业，AI制作让内容创作者拥有了更大的主导权，也不再受限于制作成本。三行举例，曾有剧本要求主角开局踩在航母甲板上，传统影视中很难实现航母租赁，但AI可以完美还原任何想象中的场景，只要创作者脑海中能构思出来，AI就能实现。他认为，这对于内容创作者来说，是一个全新的创作时代。

采访尾声，当被问及是否会回归网文创作时，三行笃定地表示，后续一定会回归，他始终认为自己的身份是作者而非老板，创作才是他的初心与根本。